In questo suo libro, John Dos Passos ricostruisce sulla base dei documenti storici, tre secoli di scoperte dei navigatori portoghesi, unendo alla curiosità storica la capacità

di narrare; ne risulta un racconto vivo e appassionante di un’epopea dalle proporzioni e soprattutto dalle conseguenze immani.

Oggi riflettere sull’epoca coloniale e post-coloniale è necessario e doveroso, tuttavia qui ci troviamo di fronte al racconto fattuale, scevro ancora di giudizi, nel quale gli uomini si

misurano con l’universo e osano affrontare l’ignoto.

Il carcere è un luogo strano; circondato da mura che impediscono la vista, “custodisce persone” che spesso si sono macchiate di reati anche gravi e che la società chiede di “allontanare” perché ha paura che possano commetterne ancora. Un posto cui si pensa poco, che si immagina possa e debba essere brutto, dove le persone scontano una “pena” che, come ogni pena, non può che essere “afflittiva”. Un carcere che si trasforma, come si trasformano le persone che ospita, e che oggi sembra sempre più allontanarsi dal mondo della criminalità classica che lo aveva nel tempo caratterizzato e raccoglie sempre più marginalità, sofferenza, disagio fisico e psichico.

Si fa un gran parlare di opere d’arte generate dall’intelligenza artificiale. E come vere e proprie opere d’arte, stampate in grande formato su carta baritata, a mo’ di quadri rettangolari, vengono adesso fisicamente esposte al MAXXI alcune delle centoventi immagini ‘GAN-visioniste’ ricavate da Artificial Hell, che ci fanno vedere l’Inferno dantesco attraverso gli algoritmi di generazione sintetica. Alla base del progetto, realizzato da Riccardo Boccuzzi, a cura di Elisabetta Bruscolini, è l’idea che l’intelligenza artificiale possa creare delle immagini cui ci sia dato di attribuire una qualche validità artistica.